大手笔绿染诗章 ——从贾学义先生作品赏析谈散曲创作 楚玉（李玉平）

大手笔绿染诗章

——从贾学义先生作品赏析谈散曲创作

文/李玉平(作者系山西诗词学会副会长）

   《内蒙古诗词》增设散曲栏目，约我写一篇关于散曲创作的理论文章，散曲创作涉及到选谱、择韵、句式、语言等方方面面，一篇文章岂能说得清楚？但是想到贾学义会长对内蒙发展散曲的信心和决心，斗胆抒一己之见，希望对散曲发展略尽绵薄之力。

     2016年10月28日，内蒙古诗词学会会长贾学义先生给我来信，并附有他的第一首散曲作品【中吕·山坡羊】有感六中全会，信中说，散曲创作在內蒙古是个短板，已引起他的注意，因此提出内蒙古诗词学会要尽快填补此空白，扭转散曲创作薄弱的局面，为此《内蒙古诗词》陆续发表了曲友的一些散曲作品，贾学义先生更是身体力行，带头学习、创作散曲，兹就从贾先生第一首小令谈起。

   【中吕·山坡羊】有感六中全会

     乱朝奸佞，害民枭獍，拍蝇打虎难规靖。纪纲明，律条清，从头迈步颁新令。圆梦百年须自省。船，百姓倾。天，百姓顶。

这是贾先生第一首小令，在大加赞赏之余我曾写了如下评语：

1、此曲句式、平仄合谱合律。行文层层递进，铺垫有序，末句是全曲的立意，且写得形象化，富哲理，立得高，立得远，诗词讲究经营尾句，散曲亦然。

2、“乱朝奸佞，害民枭獍。纪纲明，律条清”注重了对仗的运用，对于初习曲者很是难得。

3、既然是律曲，关键部位的律还是要讲的，尤其是作为韵部的字则要严格分去上，按《元人小令格律》此曲前用四仄韵，必去，第七句仄韵，必上声，也可平。这点在本曲中尽以体现，亦属难得。

4、曲与诗词不同，应运用一种特别口语化的语言来写，建议放松心态，从生活小事入手，这样会更容易些。

 贾先生第一首散曲，既注重了谱韵，语言也颇具特色，我想有深厚的诗词功底，他的散曲会提高得更快。这之后，贾先生不时发来散曲新作，和我探讨交流，为了选好一谱一韵，贾先生不厌其烦查阅资料，学习经典名曲；为了炼好一字一词，不惜捻断数根须，其勤奋精神令人钦佩，其认真态度令人感动。一百余天里，贾先生创作散曲三十首，涉及小令、带过曲、套数，内容从家长理短，到国家大事。无论从数量，还是体式、题材，都有可圈可点之处，读后让人感到欣喜，感到非常振奋，振奋的是散曲创作并非如一些人所说道路艰难，前途渺茫，贾先生三个多月的习曲作品足以说明，散曲创作大有可为。今天我就不揣浅陋，从贾先生的作品谈起，关于当前的散曲创作和大家交流一些看法。

一、把握时代与贴近生活

【正宫·鹦鹉曲】敬缅父母

琼州冬日消闲住，常感念范母严父。忆当年病扰双亲，耐得凄风凄雨。浪滔滔碧海茫茫，但见暮云飘去。叹今朝啃老儿孙，是不是心抛狗处。

琼州冬日休闲住，作者并没有一味地迷恋南海风光，忆当年病忧双亲，耐得凄风凄雨，情感真切，没有故作忧伤，让人读来感觉是走心之笔，真切感人。作者不仅仅是发个人之感叹，笔锋一转，只见那种感世伤怀，磊落不平之气又跃然纸上：叹今朝啃老儿孙，是不是心抛狗处。曲作中这种转折起伏，跌宕横生的表达可见其诗词功底。

【正宫·鹦鹉曲】叫阵特朗普

黄梁一枕白宫住，夸海口举世为父。太疯狂猛吠中华，又有邪风阴雨。喜闻鸡舞剑扬眉，点将布兵迎去。我军民气势如虹，叫狗日的魂无躲处！

【正宫·鹦鹉曲】游人被虎叼走

呜呼一命新春住，妻哭倒子女嚎父。票能逃虎口难逃，痛煞苍天悲雨。望神州人海茫茫，噩耗顺风吹去。愿春回柳暗花明，记得这惊魂险处！

 面对这一大一小题材，作者善于从某一个点切入，以饱满的热情，生花的妙笔，来展现主题，无论大小，让个人感情与时代脉搏相容，让读者不仅有直观的真切感，又能留下了广阔的思考、想象空间。

【双调·折桂令】带孙子外孙咏叹

问君能有几多愁，老不能闲，退不能休。照看孙儿，外孙也顾，轮替抓阄。花甲填平代沟，古稀作了家囚。冬夏春秋，似马如牛，汗滴珠流，乐在心头。

一个退休老人生活情景通过曲的形式表现出来，别有滋味。白描生活，画面逼真，不但形象，而且生动，刻画得栩栩如生，也彰显了自己的生活情趣。“问君能有几多愁”本来是君王忧伤之句，作者却化腐朽为神奇，运用在曲子的首句，出奇制胜，夺人眼球，赋予了古句新的生命力。作者在曲中连用了两个不：老不能闲，老不能休，还给自己冠了两个名号：家囚，如牛，看似牢骚满腹，实际倍享天伦之乐，可见手段之高明，淋漓尽致地描绘出其快乐之情。曲中：轮替抓阄，充分利用了散曲语言的特点，艺术上体现了散曲诙谐一面的本色。

《【中吕·山坡羊】忆父放羊重头四首春夏秋冬》。此曲从四季入手，刻画父亲放羊，羊是一家人一年的生活依靠，用羊的重要性比兴家的清贫，父亲的勤劳。如春：“青黄不接哀鸿叫，此处啃光他处找。”夏“拦羊歇晌沙头坳，暴雨倾盆无处跑。”秋“捡田割草勤刨闹 ，背负小山归路迢。”冬“牧羊人在寒天泡，狂风暴雪心祈告，四处赶羊惟怕少。”这样的句子除作者具有深厚的诗词功底外，更来源于对草原生活的真切体验。

把握时代脉搏，当代人写当代事，当代人用当代人的表现手法和语言艺术，反映当代事件，抒发当代人的情感，始终是任何一种文学作品的主流，这也是党在十八大会议上对文化传承发展的一种态度，也是当代散曲创作的基本方向。“文章合为时而著，诗歌合为时而作”，当下，我们的散曲创作要以反映现代人的生活、思想感情、道德人格、审美心理和价值取向为内容，唱出时代的新思想、新声音。创作出充满浓郁生活气息和时代感的别具一格的当代散曲，是我们的职责和任务。

二、丰富多样化的语言运用

散曲和诗词一样都依托于其载体——语言文字的铺陈组合，但又有别于传统诗词语言的端庄典雅，突出地表现为语言艺术的新颖独特，它通俗、灵动、诙谐、辛辣、活泼等等，贾先生善于把朴实自然的语句锤炼得精致而富有表现力，同时还从民间口语、俗语、方言中吸取养料，加以提炼，把生活中生动活泼的语言和传统诗词中有生命的语言相结合，形成了雅俗共赏的语言特色。

1、向古人学习

“大江东去，夕阳几度，江山永固凭黎庶。”《【中吕·山坡羊】无题》“问君能有几多愁，老不能闲，退不能休。” 《【双调·折桂令】带孙子外孙咏叹》“骂一声苍天无道。咒千句人间有暴。靠杀人抢得一顶顶乌纱帽。”“有道是恶行恶报。正应了善行善报。看云开日出忽煞煞时辰到。”  《【中吕·山坡羊】哭坟重头二首》

古典诗词名句在曲中的化用自如，赋旧词以新意，将哲理性趣味化，句法新颖，匠心独运，这里的艺术秘密就在于不沿陈法、变换读者的想象活动，扩大了句子的容量，同时，平添了一番新奇隽永的情味，真是奇绝妙绝。作者堪称点石成金的高手，为散曲语言的运用创设了一片恰切的背景。

    2、向民歌学习

“酒盅盅挖米不嫌贫。几十年春秋她最勤。” 《【仙吕·一半儿】说妻》 

此曲尽显晋蒙民歌风，语言朴实夸张，散曲与民歌一脉相承，属近亲，做到你中有我，我中有你，使散曲更接地气，服务于人民大众，这才是散曲发展的根。

3、向老百姓学习

“叹今朝啃老儿孙，是不是心抛狗处。”《【正宫·鹦鹉曲】敬缅父母》 

取至良心让狗吃了的俗语，可谓神来之笔，象豹尾一样有力。

“做了不懂事人父，驾长车紧套前行。煮三餐洗洗缝缝”《【正宫·鹦鹉曲】感妻》

     以率真直白，简练质朴的语言，细致入微地描画出一位贤妻良母，除了检讨自己，还倾注了其感情活动，紧套前行，缝缝补补，这些老百姓的常用语使情感充沛，性情毕现。

三、修辞手法的应用

贾先生善于把多种修辞手段运用于散曲创作中，他的散曲作品曲味浓郁，引人入胜，准确到位，富感染力，很容易引与读者共鸣。

“舞爪猖狂一任行，老伴慈悲求放生。” 《【仙吕·一半儿】吃螃蟹》应用对比的手法形象地描写了螃蟹横行霸道的特性，与老伴的慈悲形成强烈的对比。“羊，都是宝；爹，却似草。”“羊，一肚饱；爹，几步摇。”“羊，数正好；爹，炕上倒。” 《【中吕·山坡羊】忆父放羊》这三首尾句对比突显出父亲对羊的爱护，反衬父亲的艰辛。 “朔风吹过莽原香，瑞雪飘来暖意扬，欢歌唱起回声亮。”《【双调·水仙子带过折桂令】创建“中华诗词之乡”感怀》鼎足对的熟练运用，使小令语言浅近通俗，文而不文，俗而不俗。“长安一去天堂住，众弟子哭送师父。”《【正宫·鹦鹉曲】悼霍松林先生》起句用呼告手法，有如寻常百姓家治丧，加强了感染力，引起了读者强烈的感情共鸣，催人泪下。“任汪洋一片孤帆，浪打随风随雨。”《【正宫·鹦鹉曲】老兵还乡》应用比拟的手法将老兵游子的孤苦伶丁表现得令人唏嘘。“票能逃虎口难逃”《【正宫·鹦鹉曲】游人被虎叼走》应用反复手法塑造出一个既可怜又可恨的人物形象。“大如车盖走洪荒，亮似银盘映玉霜，”《【双调·水仙子】观超级月亮》作者以细腻的笔触刻画意境，充分显示出比喻、对仗的艺术魅力。“太疯狂猛吠中华，叫狗日的魂无躲处”《【正宫·鹦鹉曲】叫阵特朗普》尾句用俗语与前面的太疯狂互相呼应，浑然一体。

四、选谱择韵

      今天对于我们来说，散曲已失去了演唱功能，作为一种书面文字而呈现，但是对于曲谱的选择，还是要遵循他原本的情感基调，否则则和表达的感情不和谐。但更重要的是韵部的选择，韵部的壮音作用可以弥补宫调的情感基调，贾先生在创作中则很好地注意到这些问题。

 【正宫·叨叨令】立冬见民工住帐蓬有感

    风寒雪冷山河冻，谷盈仓满笙歌颂，羊肥酒美觥筹共，夜长昼短繁华梦。睡不着也么哥，睡不着也么哥，衣单屋漏心肝痛。

    此曲选谱择韵和所写内容堪称完美切合之作，叨叨令平平去的壮声，使作品节奏紧促，加上东钟韵的洪亮壮音，更利于表达民工寒深夜长，冷冻难眠的无奈之情。

从发声程度上，韵分为开口韵和闭口韵两大类，开口韵响亮高昂，闭口韵缠绵细腻。《【中吕·山坡羊】有感六中全会》 “圆梦百年须自省。船，百姓倾。天，百姓顶。”像这类主旋律的作品，选庚青韵是作品成功的关键，韵脚铿锵有力，将末句立得高，立得远的哲理性句子赋有了韵律美。《【中吕·山坡羊】陀罗》“浑身飞转圆盘俏，惹得翁童齐叫好，抽，不会倒；抽，愈斗巧。”选韵箫豪，读来柔和，尽显缠绵。将“小头飘，大头搖。”的陀罗更加形象化。从音量高低上，韵又分为洪亮级，细微级，柔和级三类。《【双调·水仙子】在海口观老年舞》“丽人丛里乐桑榆，雅曲声中入画图，风华场上移轻步。”鱼模韵的细微，层层递进，体现了老年人的悠闲自得。《【双调·水仙子】咏叹留守儿童》“又逢离恨涌心头”起句领起全篇，韵脚柔和悠扬，意境凄然，尽显悲欢离合，为全曲定下了愁更愁，情更忧的抒情基调。韵亦可更细地划分到每个韵部，在此不再赘述。

贾学义先生在很短的时间内，能熟练运用八个曲牌，创作出数量可观，质量高超，题材多样的散曲作品。这一方面，源于他有深厚的诗词底蕴，从另一方面也看到，他勤奋创作，积极发展内蒙古散曲事业的情怀和志向。“大手笔绿染诗章”，有贾学义会长的引领，我们相信，内蒙古诗词学会依托草原文化，打造牧民特色的散曲事业指日可待。