散曲套数的艺术魅力 作者/ 张四喜

散曲套数的艺术魅力

……读《首届华夏杯诗词奖》散曲获奖作品有感

张四喜

       步入新時代的散曲创作，近年来涌现出了不少的优秀作品，其中四川滕伟明的自度曲《王老五进城》，山西李旦初的[中吕.粉蝶儿]《阿丫外传》，从众多的优秀作品中脱颖而出，双双获得二等奖，当是散曲界中的一件幸事。

尤以让人关切的是，这两首获奖作品，既不是散曲小令，也不是散曲中的带过曲，而都属于散曲中的“套数”，这就不能不引起读者的注目了。

           一

动人的故事情节

       在诗歌各种文体的创作中，通常都是以抒情为主体，而散曲套数却是以叙事为主流，它能够虚拟出一个故事情节，语言也趋向于散文化、戏剧化，它突破了散曲故有的定式，以一个全新的诗体呈现在我们面前。

先看《王老五进城》：

（王老五）几辈人不进城，逛乡场算上街。谁知道年来時运改！学养了乌骨鸡，试种了紫薇菜，发了一笔小洋财。有道是銀钱烧口袋，这几日便有些异想天开。穿一件皮夹克，打一根花领带，成都省咱也走去来（下略）

作者就是这样虚构出一个“王老五。”给了他一个改革开放后农民的身份，通过王老五在成都城的所见所闻，来反映新時代的新面貌。在这首套曲中，作者自拟小标题，分别通过（王老五）、（盐市口）、（俏男女）、（柜员机）、（矿泉水）、（皇城坝）、（三轮车）等多个章节来完成全套作品，章节分明、活泼生动、引人入胜，将一个诙谐幽默的农民形象跃然纸上。这种戏剧性，喜剧性的叙事文学，只有散曲套数才能得以充分体现，是别的诗体无法代替的。

       同样，李旦初的套数[中吕.粉蝶儿]《阿丫外传》也不失为一篇散曲佳作。作者根据报刊资料，将“阿丫”原形隐其真名，把一幅贪官嘴脸赤裸裸展现在大众面前。同《王老五进城》相比较，《阿丫外传》更着重于讥讽，然而在叙事性和故事性上，两者又不谋而合。

    （粉蝶儿）世事沧桑，大舞台人人亮相。众贪官粉墨登场，一会儿悲切切，几般模样。那主角阿丫东躲西藏，好似那答儿野魂游荡。（下略）

      读过这首套数，它流畅的散曲化语言，俏皮的散曲情调，引人入胜的故事情节，无处不在散发着套数的艺术魅力。可以说，运用散曲套数的写作手法，创作适应于新時代的散曲佳作，《王老五进城》和《阿丫外传》己先行一步。

（待续）